ホチキス先生の「プログラマーと呼ばれたい」

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Archive for the ‘Guitar’ Category

電子工作でエレキギター用ファズ「世界で一番やかましいファズ」TREBLERを作る(その1) – 回路を組み立てケースの穴あけ加工をする – 教科書は大塚明著の「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」

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大塚明著の「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」は、エレキギター用のエフェクター自作マニアにとってバイブルといえるものだ。この書籍からいくつか気になるエフェクターを自作しているが、今回は「世界で一番やかましいファズ」と名づけられた TREBLER を作る。

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<Fig.1 : 大塚明著の「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」のTREBLER>

まず市販のユニバーサル基盤を回路にあう大きさにカットする。できた回路はケースに収めるが、ボリュームやジャック、乾電池などのスペースを考え、きちんと収まるように考えなければいけない。選んだケースの大きさにもよるが、いわゆるコンパクト・エフェクター程度の大きさとすれば、以外に中のスペースは小さい。

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<Fig.2 : 市販のユニバーサル基盤をカッターで切る>

ユニバーサル基盤を適当な大きさにカットしたら、部品を取り付ける前にケースに取り付けるためのビス穴をあけておく。基盤をケースにどうやって取り付けるか、も一考に値するが、あとで取り外しをすることも考え、ボンドなどで固定することはせず、ねじで取り付けることとした。部品を半田付けし回路を組み立てた後では、穴をあけるような力を加える作業はしないほうがいい。そこで回路を組み立てる前に穴をあけておく。

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<Fig.3 : カットした基盤の隅にケースに取り付けるためのビス穴を開けておく>

半田付けで部品を取り付け、回路を組み立てたところ。この回路は比較的小さく、コンパクトにまとまっている。ケースは金属製のものが望ましいが、金属製は値段が高いので安価なプラスチック製のケースを選んだ。そこでノイズを拾う心配があるので、入出力の結線にはシールド線を使っている。

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<Fig.4 : 完成した回路>

この回路はシンプルで、ボリュームは出力レベルを調整するもの1個だけだ。ケースのどのあたりに配置するか、見当をつける。ボリュームには配線のためのタグが出ているので、取り付けの向きをどちらにするかを考えながら位置を決める。

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<Fig.5 : ボリュームの位置を決める>

ボリュームや標準ジャック、乾電池の位置を決めたらケースの穴あけ加工をする。定規を使って正確に中央を決め、鉛筆などで印をいれておく。穴あけはまずきりのようなものである程度の穴をあけ、広げるにはテーパーリーマーを使う。ケースの材質がプラスチックなので、リーマーを使うと少しの力で穴が大きくなる。回しすぎて大きくなりすぎないように注意しよう。また真円にならずに八角形のようになるかもしれないが、かまわない。またボリュームの軸穴の横に、からまわり防止の穴も開けよう。

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<Fig.6 : 中心を決め鉛筆で印を入れ、きりで穴をあける>

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<Fig.7 : テーパーリーマーで穴を大きく広げる>

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<Fig.8 : ボリュームの軸穴と空回り防止の穴が開いた>

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<Fig.9 : 開いた穴に仮にボリュームをあててみる>

ボリュームの穴をあけたら、ジャックを取り付ける穴をあける。これも左右対称になるように、定規で位置を決めながら開ける。最初はきりで、次にテーパーリーマーで広げる手順は同じだ。穴があいたら、ボリュームとジャックを仮に取り付け、基盤を置く位置を確かめる。

そして乾電池を入れる位置を決め、基盤を固定するための木の位置を決める。木はホームセンターで売っている工作用の細い角材を使っている。木は2液混合タイプのエポキシボンドでしっかりと固定する。接着剤にはいろいろのタイプがあるが、素材を選ばすしっかり固定できる2液混合タイプのエポキシボンドがいい。ただこの接着剤は、完全に固化するまで時間がかかるので、作業はここで一時中断することになる。できれば1日以上の間をあけたい。

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<Fig.10 : ジャックの穴をテーパーリーマーで開ける>

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<Fig.11 : ボリュームとジャックをケースに取り付け、乾電池の位置を決め、基盤を取り付ける木を接着剤で固定する>

電子工作でエレキギター用ファズFoxey Ladyを作る(その2) – 組み立てたパーツをケースに装填する – 教科書は大塚明著の「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」

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大塚明著の「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」を見ながらエレキギター用ファズ「Foxey Lady」を作った。回路の組み立てまでを前回紹介したが、その後、パーツをケースに装填するところを紹介する。

電子工作でエレキギター用ファズFoxey Ladyを作る – 教科書は大塚明著の「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」
https://matsumotoyoshio.wordpress.com/2013/07/20/%e9%9b%bb%e5%ad%90%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e3%81%a7%e3%82%a8%e3%83%ac%e3%82%ad%e3%82%ae%e3%82%bf%e3%83%bc%e7%94%a8%e3%83%95%e3%82%a1%e3%82%bafoxey-lady%e3%82%92%e4%bd%9c%e3%82%8b-%e6%95%99%e7%a7%91/

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<Fig.1 : エレキギター用ファズ「Foxey Lady」の全体>

ケースに取り付けなければならないパーツのうち、外部に出るボリュームと標準ジャックの位置を考える。たいていのエフェクターはこのように本体表面の上部にボリューム類が並び、本体側面にインプット、アウトプットの標準ジャックがある。また多くの場合は本体表面の上部、足で踏んで安定する中央部分にスイッチが取り付けられるが、今回は常時ONのエフェクターとしてスイッチなしとした。スイッチをなくすことで結線が簡単になるし、なんといってもスイッチは高価なのでコスト削減になる。音の切り替えが必要ならば、セレクトスイッチをエフェクター外部で結線することで対応できる。

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<Fig.2 : ボリュームの取り付け部分>

ボリュームには空回り防止のツメがある。そこでボリュームを固定する穴の横に、もうひとつ小さな穴、空回り防止のツメが入る穴をあけておく。こうすればボリューム固定のナットが緩んでも、ボリューム本体が空回りすることを防止できる。ただ、こうすればケース表面に穴が見えるので、美的には問題があるかもしれない。この穴が気に入らないならば、ボリュームのツメを切り落としてしまう方法もある。その場合はネジの緩みによるボリュームの空回りに気を付けよう。空回りを放置しておくと、内部の結線が引っ張られて線が切れたりする可能性がある。その場合は、内部配線を長めに、余裕をもってつないでおく、など気を付けると良いだろう。

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<Fig.3 : 標準ジャックの取り付け部分>

インプット、アウトプットの標準ジャックは本体側面の中央あたりに取り付ける。こちらはジャックの大きさに穴を開けてナットを締めるだけだ。

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<Fig.4 : 基盤取付用の木材をケースに固定する>

基盤を本体に取り付ける工夫はいろいろある。メーカー製ならケースの内側にビス穴をモールドしてネジで固定するだろう。あるいはボリュームやジャック類を基盤に固定して保持する方法もあるだろう。今回は木ネジで基盤を固定することとし、本体に基盤取付用の木材を取り付けた。木材は2液タイプのエポキシ接着剤でしっかりと固定する。完全に固化するまで一昼夜おく。

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<fIg.5 : 基盤を本体に木ネジで固定する>

完成した基盤に木ネジがとおる穴をあけ、ケースに接着した木材に固定した。写真では見えないが、木ネジの基盤裏側には3mm程度のプラスチック製スペーサーを通してあり、木材から浮き上がるようにしている。

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<Fig.6 : 006P積層乾電池の収納スペース>

エフェクターには006P、9Vの積層乾電池を使うことが多い。本体に収め固定するために、基盤の位置を積層乾電池が収まる位置に考慮した。このままケースを閉めれば固定されるが、もし不安なら基盤と電池の間にプラ版などを挟むとよいだろう。

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<Fig.7 : 完成したエフェクターの内部>

これで完成だ。

Written by Yoshio Matsumoto

2013年12月10日 at 10:43 AM

電子工作でエレキギター用ファズFoxey Ladyを作る – 教科書は大塚明著の「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」

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エレキギターに明るくない人のために簡単に説明すると、エフェクターは電気信号を加工して音を変化させる電子機器のことで、エレキギターでは良く使われる。一般的に良く知られたところでは、カラオケでボーカルに響きを加える「エコー」や「「リバーブ」をかける機械もエフェクターの一種だ。ロックの世界では常に革新的な演奏法が好まれ、エレキギターの音を常に斬新に、刺激的に加工することが求められるので、数えきれないほど多種多様なエフェクターが開発され販売されている。そのエフェクターの中で、特によく使われるのが音を歪ませるエフェクターで、その一種に「ファズ」と呼ばれるものがある。言葉で説明するのは難しいが、いわば音をとげとげしく荒々しくするエフェクターだ。

BOSSやRoland、YAMAHAといった大手国産メーカー、あるいは多くの海外メーカーから様々なエフェクターが発売されている。新興メーカーはやはりロックが盛んな米国が多い。ミュージシャンは自分なりの音を求めて様々なエフェクターを試すが、中には電子回路を自分で作って自分なりのエフェクターを作る者もいる。

エフェクター自作派のために何冊かの書籍が出版されているが、中でも大塚明著の「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」は決定版の書籍だ。この本にはエフェクターを自作するための全てが書かれていると言っても過言ではない。26種類のエフェクターを制作するための回路や部品の説明に加えて、一般的な電子部品の説明や制作に必要な工具の説明、電子回路の基本まで説明されている。

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<Fig.1 : 大塚明著の書籍「サウンド・クリエーターのためのエフェクタ制作講座」>

学生時代に電子工作は一通りやった経験はあるが、かなりのブランクがあるので、この書籍の中から比較的回路の簡単なエフェクターを選んで作ってみた。著者命名の「Foxey Lady」というファズ系のエフェクターだ。

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<Fig.2 : ファズ系エフェクター「Foxey Lady」の全体>

Foxey Ladyの回路は大ゲインの増幅回路を2つ並べたもので、2ノブ構成、ひとつは音量を調節するボリュームで、もうひとつは2つの増幅回路からの出力をミックスするものだ。一般的なエフェクターではノーマルとエフェクトの切り替えスイッチがあるものだが、今回は工作を簡単にすることと金額的な面を考えてスイッチは付けないこととした。エフェクター制作で必要なパーツの中で、抵抗やコンデンサ、トランジスタといった電子部品よりも、意外にスイッチやジャック類の値段が高いのだ。またスイッチなどの部品を加えると、配線の手間やケースに穴を開ける加工の手間などが増える。しかしこの手のエフェクターはたいてい付けっぱなしにするものだし、切り替える必要があれば外部にスイッチボックスを繋げばいいという発想でスイッチは付けないことと割り切った。もしかしたら音量のボリュームも不要だったかもしれないが、アンプに繋いだときにいきなり大きな音が出る危険を避けるためには音量ボリュームもあっていいだろう。

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<Fig.3 : ファズ系エフェクター「Foxey Lady」の基盤>

回路はシンプルだ。それにしてもカラーリングされた抵抗や光沢のある塗装がされたコンデンサ、エッジのシャープなトランジスタ、凛々しくそそり立つ電解コンデンサなど電子部品が並んだ基盤は美しい。これらの部品が回路を構成し、音の電気信号が流れてギターサウンドを荒々しく変化させることを想像すると、電子の不思議を感じざるを得ない。機能美である。

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<Fig.4 : ファズ系エフェクター「Foxey Lady」の基盤裏側>

ある程度複雑で、小さい面積に部品を納めなければならない場合はエッチングによるプリント基板を作ることになるだろう。だがエッチングの道具を揃えるのは容易ではないし、この程度の回路なら手作業でできるだろうと考えた。

使ったのは「ユニバーサル基盤」で、縦横に穴が開き、はんだ付け用の銅がプリントしてあるものだ。回路は部品の足などで回路図と実態配線図を見ながら手作業で作っている。こうして作るとどうしてもはんだ付けの見た目が良くないが、回路としてはプリント基板と同様のものを作ることは可能だ。

完成した回路はこのままギターとギターアンプを接続してテストをした。いかにも「ファズ系」という荒々しい歪みサウンドで、音の深みもある。2系統の大ゲイン増幅回路のミックスも、くすんだ深い音から華々しい音まで幅の広い変化がある。

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<Fig.5 : ファズ系エフェクター「Foxey Lady」を収めるプラスチック製モールドケース TB-54」

自作の場合、ケース選びがまた難しい。昔は見栄えの良い適当なケースがなくて苦労したが、最近は自作派が増えたためか、市販のエフェクターと遜色ない程度のダイキャストケースが売られている。この書籍でも使われているが、株式会社タカチ電機工業の「TD型アルミダイキャストボックス」がエフェクター用として有名だ。

だがアルミダイキャストボックスは値段が高く加工の手間も大きい。そこで今回はテイジン電機株式会社のプラスチック製モールドケースを使うことにした。素材がプラスチックなのでシールド性がないので、ノイズ対策が別途必要かもしれない。

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<Fig.6 : ファズ系エフェクター「Foxey Lady」をプラスチック製モールドケースに仮に収める>

まだケースの加工はしていない。作った回路を仮に収めてみた。ケース内には本体基盤とボリューム2つ、インプットとアウトプットの標準ジャック2つ、そして006P積層乾電池を納めなければならない。小さなスペースにいかにきっちりと部品や電池を収めるかは、ある意味でパズルのように楽しい。ケース内の配置もバランスよく美しく収められたら最高だ。

Written by Yoshio Matsumoto

2013年7月20日 at 11:42 AM

京都河原町四条のニューウェイブ・ロック・バー「ギャラクシー500」で朝まで飲み明かした

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京都河原町四条にあるニューウェイブ・ロック・バー「ギャラクシー500」に行った。店の名前になっている「ギャラクシー500」だが、1987年に結成され、1991年に解散したアメリカのロックバンドの名前でもある。マスターに聞き忘れたが、このバンドの名前が由来なのかもしれない。

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とにかくマスターはニュー・ウェイブ・ロックの大ファンだ。壁一面に飾られたCDを縦横無尽に取り出し、リクエストに応えてかけてくれる。マスターお奨めの珍しいものも聴かせてくれる。話がはずんで朝まで飲み明かしてしまった。

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かなり有名なミュージシャンもこの店を訪れるらしい。京都に住んでいる超有名な某プログレッシブ・ロック・バンドのキーボーディストも御贔屓らしい。他にも多くのニュー・ウェイブ、プログレッシブ・ロックのミュージシャンが店を訪れ、マスターと親交を深めているらしい。マスターは写真を見せながら嬉しそうにエピソードを語ってくれた。

店内には様々なパンク、ニュー・ウェイブ系のロックに関するグッズが置いてあるが、カンのボックスセットに目が留まった。それはオープン・リールのケースを再現したパッケージで、中に3枚のCDとブックレットが収められているという。ジャーマン・ロックの大御所「カン」の未発表テープを発掘したもので、オープン・リール・テープに録音されていたためにこうしたパッケージになったという。手に取って見せてもらったが、確かに子供の頃にさんざん使いまくったオープン・リールのテープケースと同じ大きさ、作りだ。懐かしい。

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マスターに頼んで、このカンのスペシャル・ボックス・セットを手に取ってポーズを決めてもらった。

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他の客が帰ってからは、俺と親友の二人で懐かしいニュー・ウェイブのCDを聴き、持って行ったギターをRolandのJS-8をバックに弾きながら好き放題させてもらった。マスターは俺のスタインバーガー・スピリットを初めて手に取ってみたようで、とても喜んでいた。

ロックファンなら行ってみろ。きっと朝まで飲み明かすに違いない。

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●ロック・バー「ギャラクシー500」
〒604-8024
京都市中京区西木屋町四条上がる紙屋町たかせ会館2階
Call : 090-8122-8048
アクセス:阪急河原町駅より徒歩3分、京阪祇園四条駅より徒歩8分
http://rockbar-galaxie500.com/home.html

Written by Yoshio Matsumoto

2013年6月24日 at 2:04 AM

初心者向けのエントリーモデルだが弾きやすい Cort / G210FT TAB コルト エレキギター

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Cortは初心者向けの低価格ギターが充実した新興のギターメーカーだ。最近は高級モデルもラインナップに加え、キッスのジーン・シモンズやスコーピオンズのマティアス・ヤプスのシグネチャー・モデルも手掛けている。そのCortのエントリーモデルでありながら弾きやすく質のよいギターにG210がある。

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<Fig.1 : ギグケース入りのCort / G210FT TAB >

Cortギターは安いギターでもしっかりとしたギグケースに入ってくるところだ。俺の子ども時代でギターのおまけでついてくるソフトケースといえば、すぐに穴が開きそうな安っぽいビニール製のものしかなかったが、これは使える。このまま持ち運んで全くもんだいない。

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<Fig.2 : Cort / G210FT TAB 色はタバコ・バースト>

Cortのページでは「定番のバスウッドボディ材の上に、ステージ映えするフレイムメイプルの装飾を施した、見た目にも豪華な1本。S-S-H配列のPowersoundピックアップの組み合わせが多様かつパワフルな音色を実現。非常に使い勝手のよいギターです。 」と紹介されている。

イシバシ楽器のページでは「おそらく他のブランドであれば3万円以上になる品質。初心者はモチロン中上級者のプレーヤーも納得の一本です!!!」とあるが、まったくそのとおりである。

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<Fig.3 : トーンとボリューム>

トーンとボリュームは1トーン、1ボリュームのシンプルな構成。このシンプルさがいい。

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<Fig.4 : 応用範囲の広いSSHのピックアップ構成>

1トーン、1ボリュームのシンプルな構成に対し、ピックアップはSSHと応用範囲の広い構成になっている。

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<Fig.5 : 弾きやすいローズウッド指板>

指板はローズウッド、22フレット、9.5" Radius(240mm)SCALE: 25 1/2inch (648mm)だ。

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<Fig.6 : 大きくカットされたハイポジション側のボディ>

ボディは左右非対称、ストラトキャスターに似たタイプだ。ハイポジション部のボディは演奏性を考えて大きくカットされている。

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<Fig.7 : マシンヘッド部>

ブランド品ではないが、ペグもしっかりとしたものが使われている。

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<Fig.8 : ネックのボルトオン部>

ネックのボルトオン部。非対称のボルト固定位置で、ボディは演奏性を考えて丸くカットされている。ネックのハイポジションが弾きやすい。ただしネジ穴まわりの加工は丁寧さに欠ける。

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<Fig.9 : シリアルナンバーが刻印されたマシンヘッド裏>

マシンヘッドの裏にはG21-FTのモデル名とシリアルナンバーが刻印されている。

現行のCortのGシリーズは、最も安価なG110と、その次のグレードG210、そしてハイエンドはG-Customの3モデルがある。店頭で見た限りでは、G110はあまり使ってみたいと思わなかったが、このG210はいい。初心者にはもちろん、中級者にもおすすめできる。

Written by Yoshio Matsumoto

2013年6月5日 at 1:29 AM

ギタリストとも呼ばれたい – YouTubeに投稿したギタープレイは海外からのアクセスが多いことがわかった

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このblogのタイトルは「プログラマーと呼ばれたい」だが、子供の頃からなりたかった職業に「プログラマー」と「ギタリスト」がある。本当は「ボーカリスト」になりたかったと言いたいところだが、それは遠慮しておこう。

今日ここで紹介したいのは、YouTubeに投稿したギター・ソロの演奏についてのことだ。

Roland JS-8 Jazz Guitar with Steinberger Spirit GT-PRO DX Yoshio Matsumoto

 

職業としては「プログラマー」も「ギタリスト」もなれそうにないが、趣味としての「プログラマー」や「ギタリスト」にはまだなれるかもしれない。そう思いながらプログラミングもやり、ギターの練習もしている。ギターの練習は特にRolandのJS-8、通称「eBAND」を買ってからソロプレイについてはずいぶん上達したと思っている。

ところで昨年の4月に、とりあえず自分の腕はこのあたり、という記録の意味で自分のソロプレイをビデオに撮りYouTubeに公開してみた。公開して長らくほったらかしていたのだが、昨年末に気が付くと投稿した動画のうち一つのアクセス数が増えていることがわかった。そこでアクセス記録を確かめようと思いYouTubeにログインすると、かなり詳細に閲覧記録がとれることがわかった。その一部が下のページだ。

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<Fig.1 : YouTubeの地域ごとアクセス記録>

アクセス記録を分析したい期間を指定し地域で分析してみる。すると最も再生回数が多いのは当然日本なのだが、アメリカからの再生もかなりあることがわかる。全期間の再生回数は3,856、うち日本からは916、アメリカ合衆国からは671というぐあいだ。日本の再生回数916回は割合ではたった24パーセントでしかない。アメリカ合衆国からの再生回数671回は17パーセントだ。

第3位のイギリスからは271回で7%とぐっと下がってしまうが、ブリティッシュ・ロック本場のイギリスから見られていると思うとちょっと誇らしい。

ちなみに地域をアメリカ合衆国に絞って統計をとると次のようになる。

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<Fig.1 : YouTubeの地域ごとアクセス記録でアメリカ合衆国のみのもの>

このblogを書いている間にアクセスすが671から675に増えてしまった。アメリカ合衆国の中では、カリフォルニア州、ニューヨーク州、テキサス州の順番だ。

YouTubeではこんなふうに統計が取れる。なかなか興味深い。

Written by Yoshio Matsumoto

2012年2月12日 at 2:41 PM

Steinberger Spiritの弦交換 – ダブルボール・ストリングとストリングアダプターによる汎用弦の使用

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システム管理者はギターの練習をするとよい。その理由は3つほどある。まずギターを弾くにはスケールや和音などの理論を学ばなければならないが、これは論理的思考の訓練になる。ふたつ目は、ギターを弾くには指をばらばらに動かし一定の力で指板を押すことが必要になるが、この練習はキーボード入力の練習にもつながる。それが証拠に、俺は左手の薬指や小指で押す「Q」「W」「A」「S」「Z」「X」のキーを打つのが得意である。パシッと音がするくらいの力で打つことができる。そして最後にシステムのインストールや再起動には時間がかかるが、何か他のまとまった仕事ができるほどではない、微妙な時間の空白ができる。このとき手元にギターがあれば、この短い空白時間に練習をしてリフレッシュすることができる。

とまあ、強引な意味づけだが、俺はシステム管理とデータベース構築、そしてギターの練習を同じくらい熱心に楽しんでいる。そこでこのblogにもギターの話題が登場することになるのだ。

俺のお気に入りのギターは、Steinberger Spiritだ。このギターは長方形の幾何学的で小さなボディが印象的だが、アセンブリにも数々の工夫がされている。その最も大きな特徴に、弦の固定方法がある。一般的なギター、というよりSteinberger以外のギターと言ってもいいのだが、弦の一方に「ボールエンド」と呼ぶドーナツ型の小さな固定金具がついている。これを通常はギターの裏側から弦を差し入れる形でギターのブリッジ側に固定し、反対側はネックの先にあるヘッドの「ペグ」と呼ぶ巻取り金具に巻きつけて引っ張ることになる。しかしSteinbergerはこれら一般的なギターの弦と異なり、弦の両端に「ボールエンド」がついた「ダブルボール・ストリング」を使う。両端に「ボールエンド」があるため、一般的な「ペグ」に巻き取るということはせず、弦の両端をブリッジ側にもヘッド側にも引っ掛けて固定するだけでいい。弦の長さはSteinbergerのスケールにあわせてあり、つまり長さの点でも専用弦ということになる。

ところでこの専用弦だが、弦交換がとても簡単で安定しているメリットがある。しかし弦の種類が限られ、値段も高い。そこでSteinberger Spiritに一般的な弦を使えるようにするアダプターを取り付けてみた。

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<Fig.1 – Steinberger Spirit用のストリングアダプター>

これはSteinberger Spiritを買ったとき、おまけで付いていたストリングアダプターだ。今まで専用のダブルボール・ストリングばかり使っていたのでこれを使おうと思わず、ギターバッグにしまったままだった。ギターバッグのポケットに折りたたんでしまい込んであったので、台紙にしわがついている。

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<Fig.2 – Steinberger Spiritのヘッドトップとストリングアダプター>

Steinberger Spiritのヘッドトップは、すっぱり切断されたかのようにシャープになっている。ダブルボールストリングを引っ掛ける溝があり、中央にはトラスロッドの穴、その横に2つ、ヘッドパーツを固定するネジが見えている。ここにストリングアダプターを取り付けるのだが、取り付け方法は単純で、ヘッドトップに乗せるだけである。ネジ等で固定するようなことはしない。弦を張ると弦の張力でヘッドトップに押し付けられる形で固定されるようになる。

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<Fig.3 – ブリッジ側の弦を外す>

一方ブリッジ側はチューニングノブを回し弦を緩めていくと、ボールエンドを引っ掛ける「チューニングジョー」が見えてくる。「チューニングジョー」はボールエンドを挟む「顎」に見立てて「ジョー」という名前になっている。ボールエンドごと弦を咥えて離さないかんじがするだろう。この程度に弦を緩めると、ボールエンドを手前から外すことができる。

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<Fig.4 – ストリングアダプターをヘッドトップに取り付け1弦と6弦を張る>

ダブルボールの専用弦を1弦と6弦だけ取り外し、一般的な弦を張った。弦のブリッジ側は「チューニングジョー」に挟み、ヘッド側はストリングアダプターの六角ネジで固定する。ところがここで問題がおきた。ストリングアダプターはヘッドトップに乗せるだけだが、位置ずれを防ぐために小さなピンが立っていて、これがヘッドトップの穴に収まるようになっている。このピンは左右に2本あるのだが、このうち6弦側のピンがやや長く、ヘッドトップの穴の奥に当たり浮き上がってしまっているのだ。

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<Fig.5 – ストリングアダプター左右の固定ピンの長さが違うところ>

取り付けたストリングアダプターをいちど取り外し、この角度で写真を撮ると左右のピンの長さが違うことがよくわかる。写真では左側が6弦側で、こちらのピンの方が長い。

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<Fig.6 – ストリングアダプターの長いほうのピンを鑢で削る>

このストリングアダプターはSteinberger Spiritにおまけで付いていたもので、しかも購入からずいぶん日が経過しているので自分でなんとかすることにした。とにかく長すぎるのだから削ればよいはずだ。日曜大工のやすりを使って反対側と同じくらいまで削ることにした。

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<Fig.7 – ヘッドトップにストリングアダプターを取り付け弦を張った>

長さが違っていたピンを削り、ストリングアダプターをヘッドトップに取り付け弦を張った。うまい具合にぴったりと収まった。あとはこのはみ出た弦をニッパーのような工具で切るだけだ。

Written by Yoshio Matsumoto

2011年6月27日 at 12:07 AM